到处皆诗境，随时有物华。

本文着重从谪居心态方面探讨柳宗元诗歌的诗境构造方式。

文人画在意境的营造上，突出地表现为诗境和画境的融合。

对于诗境的理解,黛琪也是独出机杼。

且莫遗,一柱矗霄,九华清梵,琅琊醉怀,秋浦诗境,敬亭雅韶,牛渚明月,采石壮思,黟县淳古,杏村雨烟,峥嵘历历。

“词境”尖新狭窄,不似“诗境”阔大浑厚。

人世间的浮华喧嚣，得意失宠，需要我们以平常心待之，对于雨也莫不如此，只有去除浮躁，多几份平静，才能体味出它的有趣和诗境，感受到它的精妙和美丽。

我徘徊于巴特里奥公寓间，这些是高笛的杰作，是建筑却给人诗一般的感觉，然而这种美的境界超然于诗境之外，因为它比诗多了灯饰和门掩。

待到年长，当他们刚刚意识到有足够脚力的时候，也就给自己负上了一笔沉重的宿债，焦渴地企盼着对诗境实地的踏访。

三祖寺及其风景区的大量文人诗词碑刻和名称的寓意，体现了深深的历史文化内涵以及禅意对诗境的追求。